天天百事通！夏日寻“芳”非遗之“花”丨“梅花”傲立千古，琴声余音不绝

一千多年以前的建康，东晋大将桓伊与狂士王徽之偶遇于青溪码头，互相久仰对方盛名的两人一见如故。于是，桓伊出笛为王徽之吹了一曲三弄梅花之调，高妙绝伦。

一千多年以后的南京，一个集众古琴流派之长的古琴世家，居于城南巷陌，以大隐隐于市的方式，低调潜心传承古琴艺术，千古名曲《梅花三弄》余音袅袅。

“琴为声之最清，梅为花之最清，以最清之声写最清之物，这就是《梅花三弄》。”散音浑厚、泛音空灵、按音缥缈，对弹了一辈子古琴的梅士军来说，哪怕闭上眼睛，都能准确摸到琴弦，走准每个徽位。“出音要自然，起指要慢，落指要快，换位无痕，以气运臂……”父亲传下来的心旨口诀深刻于梅士军心中，吟猱绰注、勾挑抹剔，梅花的凌霜傲雪之姿，在广陵琴派细腻跌宕的指法下“绽放”。

(资料图)

受地域和师承影响，古琴流派众多，仅江苏就曾形成广陵派、金陵派、虞山派、梅庵派等琴派。广陵琴派自明末清初诞生至今，每一代传承有序，梅士军的父亲正是广陵琴派第十一代宗师梅曰强老先生。梅家所弹奏的《梅花三弄》出自《蕉庵琴谱》，俗称《老梅花》，是广陵琴派代表性曲目。

广陵琴派以绮丽细腻、跌宕多变、刚柔相济以及音韵并茂的艺术风格为历代琴人赞赏。梅家在继承前人“淳古淡泊”的琴风上，弹奏技法也有很大的突破和发展。“在‘韵’的细微处理上，从何处起音，进、退的音程及操作快慢，猱弦的频率、幅度，都有细致的讲究。”《梅花三弄》有一段勾画“风荡梅花”的景象，梅士军通过“跌宕”的指法表现，运用快与慢、强与弱、徐与急的处理方式，柔中带刚，将梅花在寒风中凌霜傲雪的不屈姿态生动刻画。

从小耳濡目染，梅士军从父亲那里继承到的，不仅仅是一手琴技，还有梅家一脉相承的清淡隐逸。陋巷斗室，深居简出，不慕名利，低调处世。“曲高和寡”的琴，没有让他们孤高于世人，反倒是细雨春风化入众生，平淡归真。

全国各地多有敬慕梅家风骨和琴艺的古琴爱好者，不远千里到南京求学。这些人和梅士军素昧平生，但只要真心想学琴，他一概来者不拒，甚至悉心照料食宿。“和梅花一样，做人可以有傲骨，但不能有傲气。”学琴先学做人，是梅士军教给每个学生的第一课。

在学生眼中，梅老师是位没有架子的“老顽童”。“老师爱吃麻花，上课时会不停塞零食给我们吃，偶尔还会跟我们‘恶作剧’。”学生们会亲切地喊梅士军“老梅”。在梅家学琴还有一个传统——蹭饭。“梅老师厨艺很好，现在忙于授课，很少亲自下厨了，但只要一下厨，那做的菜，我们都是边吃边拿。”

如今，已68岁的梅士军从周一到周日，授课日程都被安排得满当当。“趁现在我还能教，大家也喜欢学，要多教一些，老祖宗的东西才能传下去。”梅士军继承父亲遗志，沿用父亲斋号移云斋，更是踩着时代的步伐，开公号做直播，送古琴艺术进校园……不遗余力地走在传承发扬古琴艺术的道路上。

新江苏·中国江苏网记者任虹/文胡秋阳/视频

（编辑周冬梅）

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